# Ukrajinski filmski trg: dinamika njegovega razvoja in potencialne grožnje "vrnitve v ZSSR"

Kljub gospodarskim težavam, vojni na vzhodu Ukrajine, po Evropi še vedno obstajajo številni nacionalni filmi, uspešen filmski festival in stopnje rasti blagajn. Jasno je, da to kaže na vrnitev Ukrajine na evropski filmski zemljevid. Je pa Ukrajina pri napredovanju svoje filmske industrije dosegla zahodne standarde ali še vedno ostaja pod vplivom tipično sovjetskih načel "upravljanja države" na področju kulture? Vprašanje je odprto za razprave ... piše Jean Bagh.

Padec in oživitev industrije.

Drama ukrajinske kinematografije je postala neizogiben del svetovne filmske industrije. Na začetku prejšnjega stoletja so trenutki, ko so osupljivi portreti kmetov v filmu "Zemlja" Oleksandra Dovženka in podoba otroškega vozička v "Battleship Potemkin" Sergeja Eisensteina definirali simboliko kino realizma.

Vendar je v začetku 90-ih s propadom Sovjetske zveze in najhujšo gospodarsko krizo ukrajinska filmska industrija začela propadati. Število gledalcev v kinematografih se je zmanjšalo s 552 milijonov na leto leta 1990 na 5 milijonov - leta 1999. Število posnetih filmov se je zmanjšalo s 45 v letu 1992 na 4 leta 2000. Poleg tega je preusmeritev na ruski filmski trg napredovala in od 136 filmov, ki so jih v devetdesetih letih ustvarili v Ukrajini, jih je bilo 1990 posnetih v ruščini.

Po besedah ​​Bogdana Batruha, vodje podjetja B & H distribucija in enega od pionirjev oživljene filmske industrije v Ukrajini: "V zgodnjih 90-ih so v državi obstajali le 3 kinodvorane, za distribucijo je bilo treba zgraditi moderne dvorane Vendar nismo imeli kaj za distribucijo. V Ukrajini filmov niso snemali in ni bilo zakonodajnega okvira, ki bi zagotavljal intelektualne pravice za zahodne slike. Vendar je leta 1995, ko je bil sprejet ustrezen zakon, možnost distribucije zahodnih filmov vodila do prihoda vlagateljev, ki so razvili filmsko industrijo. Danes je v državi približno 180 vlagateljev, več kot 500 kinodvoran, dinamika rasti pa se je upočasnila le zaradi tragičnih dogodkov v letih 2013–2014. , so ti dogodki povzročili oživitev filmske produkcije.

oglas

Nov čas in nova politika filmov

Po revoluciji dostojanstva leta 2014 je agencija, ki se ukvarja s filmi v Ukrajini, opredelila novo razvojno strategijo, država pa je začela namenjati znatna sredstva za ustvarjanje nacionalnega filmskega izdelka. Leta 2016 je bilo ob podpori ukrajinske državne filmske agencije izdanih 14 filmov. Po besedah ​​predsednika Porošenka, ki aktivno podpira potrebo po oživitvi filmske industrije, je leta 2017 država sodelovala pri produkciji 47 filmov, prodaja vstopnic za nacionalno kino pa se je v zadnjem letu povečala za 4-krat, leta 2018 pa država je pripravljen zagotoviti 40 milijonov dolarjev za razvoj nacionalne filmske industrije. Še en pomemben dejavnik, ki je privedel do pomembnih sprememb na ukrajinskem filmskem trgu, je bilo združevanje največjih igralcev filmske industrije. Sprožili so razvoj zakona "O državna podpora kinematografiji v Ukrajini ", ki vključuje mehanizem" denarnih popustov ". Leta 2016 je bil zakon sprejet v Vrhovni radi, v letih 2018-19 pa se pričakuje" rabat ".

Ukrajinski filmski trg: hitrost razvoja in njegov potencial

Kljub težkim gospodarskim in vojaškim razmeram v državi je hitrost razvoja filmske industrije v Ukrajini impresivna. Po podatkih marketinških strokovnjakov Media Resources Management se je celotna blagajna v državi povečala za 27.3% (v primerjavi z letom 2016) (28% po podatkih državnega odbora za statistiko) in leta 81.24 dosegla 2017 milijona dolarjev. Ukrajinska državna filmska agencija tudi število gledalcev, ki prihajajo v kino dvorane, nenehno narašča. Dejansko je dosegla rast 15%, število kinodvoran pa 10%.

Kljub povečanju povprečne cene vozovnic (za 25 centov, 12% rast), ki je precej šokantno za gospodarsko stagnirajočo Ukrajino, je bilo v 2017 prodanih več kot 200 milijonov vstopnic. To je 28.9 milijonov več kot v 3.8.

Višje stopnje rasti prodaje vozovnic med evropskimi državami je pokazala le Turčija. V skladu z EVROPSKO AUDIOVIZUALNO OBSERVATORIJO je bilo v največjih evropskih kinematografskih državah 22.1 (Francija, Velika Britanija, Nemčija, Italija, Španija) rast v splošnem ne presega 5%, Italija celo kaže znižanje na 1.5%.

Leta 2014 je skupna blagajna v Ukrajini znašala približno 120 milijonov dolarjev, po "črpanju" leta 2015, skoraj 70%, pa je trg pokazal tendenco padca. V ozadju rasti v letu 2017 na 80 milijonov in nadaljevanja dinamike + 12% v prvem letošnjem četrtletju lahko govorimo o možnosti vrnitve na "predvojne" položaje v letih 2018-19. Na splošno obseg ukrajinskega trga še zdaleč ni nasičen. Na primer poljski trg z obsegom, ki presega 250 milijonov dolarjev, lahko ukrajinski trg zagotovi letne pobiranje gotovine v višini 500-600 milijonov dolarjev.

Nacionalna filmska industrija

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Ločen del filmske zgodovine ni le oživitev industrije, temveč tudi priznanje evropske umetniške skupnosti. Dokaz za to so zmagovalne nagrade na filmskem festivalu v Cannesu "Pleme" Slaboshpitskega in Loznicinih filmov, premiera filma "Ko drevesa padejo" na Berlinall v režiji Maryssy Nikityuk in izdaja filma celotna plejada mladih filmskih ustvarjalcev na festivalih razreda A. Še vedno pa ostaja vprašanje: kdaj bo nacionalna filmska produkcija postala del izdaj znotraj države in morda zunaj nje?

Zdaj se je do res množičnega občinstva prebil le dokumentarni ep "Zima v ognju", ki ga je ukrajinska kinematografska skupnost sprožila v koprodukciji z Netflixom. Film si je ogledalo več kot 6 milijonov ljudi. V Ukrajini so se komedija "Sluga ljudstva 2", "DZIDZIO kontrabas" in vojaška drama "Kiborgi" leta 2017 izkazali za resno visoko ceno.

Razprave o tem, kako lahko ukrajinski nacionalni film postane tekoči, potekajo tako v strokovni skupnosti kot pri oblikovalcih politik na državni ravni. Govorijo o potrebi po dvigu kakovosti in upoštevanju zanimanja gledalcev, specifičnosti trženja, kjer ukrajinski ustvarjalci naredijo le prve korake.

Žalostno je, ko začetnike v proizvodnji distributerji obtožijo neuspehov na trgu, ki imajo raje zahodni izdelek, ki zagotavlja donosnost. Vendar so to neizogibni stroški rasti. Ukrajinski filmski ustvarjalci so zdaj na stopnji, da prinašajo povprečno raven proizvedenega filmskega materiala, želja distributerjev po sodelovanju z nacionalno kinematografijo pa ni odvisna le od kvot ali občutka domoljubja, temveč od resnične profesionalne in konkurenčne prednosti ukrajinskega filma izdelka.

Pomemben dejavnik ostaja obseg in specifičnost vmešavanja države v filmski proces. Pravzaprav imamo dva načina. Lahko gremo skozi razvoj in spodbujanje svobodnega filmskega trga, kot se dogaja v Združenem kraljestvu in ZDA, ali pa se obrnemo na prakso zaprtega filmskega trga, ki je značilen za sovjetsko obdobje.

Zgodba o očitni zaščiti države pred distribucijo domoljubne drame "Kiborgi" je v zadnjem času postala tema številnih razprav znotraj filmske skupnosti, saj je država ostro zahtevala od distributerjev in kinematografov, da distribuirajo film, ki ga podpira ukrajinska državna filmska agencija.

Enako velja za številne regulativne komisije, na primer za izdajo državnih sredstev za produkcijo in na primer nominacijo filmov za oskarja. Kakšna merila in kdo določa usodo filmov: trg v obliki neodvisnih producentov, distributerjev, strokovne filmske skupnosti ali velike vojske uradnikov in funkcionarjev, kot se je zgodilo v nedavni preteklosti? Ukrajinski množični mediji so tako rekoč večkrat opozorili na koruptivne prakse državnega kinematografije pri vprašanjih v zvezi z razdelitvijo proračuna.

Še posebej v primerih, ko so lokalna proizvodna podjetja, ki so se na regionalnih ravneh resnično izkazala, še vedno prejemala državno finančno podporo. «Merila, ali je film uspešen ali ne, so očitna, kajne? - so izjavili ukrajinski kolegi. - Mogoče je primerno, da jih državne proračunske institucije pustijo precej nejasne ... »

Previdnost povzroča tudi poskus privabljanja regulativnih državnih struktur v proces oblikovanja naravnega trga. Na primer, državni antimonopolni odbor Ukrajine na primer trenutno preučuje še eno pritožbo, v kateri šibki kazalniki filmske produkcije lokalnih filmskih ustvarjalcev nasprotujejo uspehu občinstva pri distribuciji ameriških filmov. Že sama formulacija vprašanja »Američani proti našemu« se nanaša na obdobje hladne vojne in izoliran trg sovjetske filmske produkcije.

Medtem ko je razprava o stopnji državnega nadzora na kinematografskem trgu še vedno odprta, je še vedno mogoče najti optimalno ravnovesje med stopnjami medsebojnega vpliva med filmsko industrijo zasebnih podjetij in države. Na ta način bo protimonopolni odbor, ki je šel skozi proces "reinkarnacije" po EuroMaydanu družbe 2013-14, zagotovo zavzel uravnotežen in tržni položaj, se oddaljil od ugleda nedavne preteklosti, ko namesto proti- monopolna ureditev, je AMC izvajal kaznovalna orodja v Ukrajini, da bi preusmeril koruptivne tokove.

Na splošno obstaja zaupanje, da bodo taka dejstva le umetni problemi rasti ukrajinske filmske industrije, ne pa dokaz o ohranjanju institucionalnega spomina sovjetskega obdobja ali sistematičnega nerazumevanja vloge in moči države pri oblikovanju civiliziranega filma. državno politiko tudi v takšni ideološki povezani in čustveni sferi, kot je film.

Upajmo, da so takšni problemi rasti v ukrajinski filmski industriji le majhen smeh in ne dokaz ohranjanja sovjetske dobe ali sistemskega nerazumevanja vloge države pri oblikovanju civilizirane državne politike na takem področju, kot je kino. Ukrajina ima vse možnosti, da postane polnopravna članica evropske filmske skupnosti, ne samo na ravni kinematografske umetnosti, temveč tudi v filmski industriji. Zato bomo z vrsto razvoja zlahka videli nove, impresivne podatke kot filmi na ukrajinskem filmskem trgu.

Delite ta članek: